《评弹票友》第111期

　　　　　　　　　第 111 期 2010年4月20日

　　　　　　　　　主办单位：常熟市评弹团

　　　　　　　　 常熟市曲艺家协会

　　　　　　　　　主编：陆建华 李建国

　　　　　　　　　编辑：陶春敏 助编：蒋丽

　　　　　　常熟市方塔商园二区8号楼常熟评弹艺术馆

　　　　　　　　　　　　邮编：215500

　　　　　　　　　联系电话：0512—52772772

 

　　纪念《陈云同志关于评弹的谈话和通信》在沪发行二十五周年

　　评弹演唱会在兰心大戏院举行

　　今年是《陈云同志关于评弹的谈话和通信》在沪发行25周年，为了怀念关心评弹的老首长，一场名为“怀陈说新”的评弹演唱会，于4月18日下午在上海兰心大戏院隆重举行。

　　据悉，这次活动也是“2010评弹之春”的系列活动之一。专场由原上海市文联党组书记、上海人民评弹团团长吴宗锡策划，主办单位是上海市现代上海研究中心，陈云故居暨纪念馆协办，沪港国际咨询集团及“江南清韵”评弹沙龙等单位承办。专场演出由上海广播电台著名主持人辛宁和著名弹词演员沈玲莉联袂主持，共六档节目，分别是：

1.弹词开篇《望金门》 演唱：王惠凤

2.弹词选段《战地之花·进排》 演唱：高博文、陆锦花

3.弹词选曲《王孝和·写遗书》 演唱：吴伟东

4.评话选回《林海雪原·跑马比双枪》 演员：周强、张小平

5.弹词开篇《南京路上好八连》 演唱：周映红

6.弹词选回《青春之歌·决裂》 演唱：赵开生、王瑾 (雨后/报道)

 

○月○下○品○泉○专○场

　　迎 世 博 黄 海 华 评 弹 演 唱 会

　　4月9日晚，由上海评弹国际票房、月泉文化交流协会主办的“月下品泉专场之二——迎世博黄海华评弹演唱会”在上海市政协文化俱乐部四楼礼堂成功举行。高博文、周慧担纲主持，节目如下：

1.弹词开篇《莺莺操琴》 演员：黄海华、陆锦花

2.弹词选曲《梁祝·送兄》 演员：黄海华

3.弹词选回《玉蜻蜓·苏婆献计》 演员：黄海华、吴静慧

4.弹词选曲《家》 演员：黄海华

5.弹词选曲《芦苇青青·望芦苇》 演员：王承

6.弹词选回《龙凤呈祥洞·房索荆州》演员：陆嘉乐、黄海华、方晏磊 (朱佳/文)

　　四月份常熟书场阵容

4月1日——15日 4月16日——30日

　虞山书场 　　燕巷书场　　 虞山书场 　　燕巷书场

吴江市评弹团 苏州评弹团 　苏州市曲联 　　无锡市曲联

　　陈松青 　　殷麒麟　　　庞志豪 　　　　钱伟良
　　徐小凤 　　杨依云

弹 唱 　　　　　弹 唱 　　　开 讲 　　　　开 讲
《牡丹缘》《大 汉 吕 后》《乾隆下江南》 《三 国》

 

短讯：《评弹艺术》第42集日前出版，本集工本费15元。苏州百花书店有售，可邮购。苏州百花书局电话：（0512）65225627　邮编：215005(林平)

　　新编沪剧西装旗袍戏《胭脂盒》

　　首次将评弹艺人传奇搬上沪剧舞台

　　上海沪剧院推出的新沪剧西装旗袍戏《胭脂盒》，日前在上海逸夫舞台亮相。这是首部以苏州评弹艺人作为男女主角的沪剧戏。该剧借用了著名作家李碧华小说《胭脂扣》的部分故事框架，把故事发生地搬到了十里洋场的上海滩。舞台美术延续了上海沪剧院一贯的写实风格，山阴路上小洋房的精美，玉茗楼书场的古朴，各具特色。虽然场景变化不多，却为全剧增色不少。原著中的如花是个妓女，而《胭脂盒》中的如花是个出身评弹世家、酷爱评弹的奇女子，因为当时社会风气不容许女子上台说书，所以如花就女扮男装在玉茗楼登台献艺，红极一时。富家子弟陈振邦因为听了如花演唱的《三笑》，迷上了评弹，并不嫌弃如花的“低贱”身份，爱上了如花。即使如花坦承自己曾被一男子包养3年，他十分体谅，毫不在乎……整个故事情节极其曲折离奇。为了营造书场的气氛，该剧以两个专业评弹演员担任串场，进行讲解。

　　《胭脂盒》由上海沪剧院的两位青年演员朱俭和王丽君领衔主演。为了演好如花和陈振邦这两个角色，两位沪剧新秀下苦功，学习弹词演唱，一段开篇《杜十娘》唱得很有几分味道。(申音/供稿)

 

　　江南奇葩又一枝

　　听中篇评弹《风雨黄昏》后随感

　　　　方同德/文

　　当你走在苏州大街小巷中，清风徐来，便一定会有一阵阵吴侬软语的书表声或弦索弹拨的叮咚声拂进你的耳边，袭上你的心头。这便是苏州电视台或苏州广播电台在播放苏州评弹。采用的是24小时滚动播出的方式，媒体在不厌其烦地向她的市民传递乡音，而市民们也在不厌其烦地聆听着这宛如从仙界飘来的声音。一个曲种能把一个城市和它的居民如此紧密地结合起来，惟苏州评弹能有如此魅力。

　　但凡一门艺术，或曲高和寡，或俗不可耐，总会受到一群趣相同、性相近的受众者赞赏。但若要让一群年龄、职业、文化程度迥异的人们去接受同一门艺术，确乎也真难。作为一位听了几十年评弹的老听客，我结识了一批爱好评弹的听众，而在这些同好者中，有身居要职的官员，也有学识渊博的高知，当然更多的是书场里的平民听众。人们常说，艺术的最高境界便是雅俗共赏。我与我的同好者们时而在豪华的会议厅里坐而论曲，时而站在简陋的书场大厅里站而评书，我在想，苏州评弹的魅力究竟在哪里呢？能让我与这些无论是社会地位、还是兴趣爱好都有很大差异的人群在一起谈论同一个话题呢？

　　 最近，听了苏州评弹团创作演出的中篇评弹《风雨黄昏》，我似乎对这个问题有了一些感悟和体验。《风雨黄昏》反映的是当今一个普遍存在却又被普遍忽视的社会问题，即老年人的再婚问题。说实话，题材不新鲜，也不时髦，很多电视剧和舞台剧也触及过此类题材，但很少能引起强烈甚至稍稍积极的反应；而且，中篇评弹《风雨黄昏》的故事情节也十分简单，甚至有点落俗，写的是一个老教授与他的保姆间的黄昏恋遭遇子女反对，从中作梗，丑态百出，最后由于保姆的子女即老教师的学生的支持，两位老人才终成眷属。这样的故事，一不奇，二不曲，街头巷尾时有耳闻，但令我惊奇的是，我在听这部中篇时，却听得有滋有味，时而扼腕，时而捧腹。其中奥妙究竟何在呢？

　　 “贴心贴地贴百姓，于情于理皆合宜。”这就是我听完中篇评弹《风雨黄昏》后的感受。苏州评弹有一个非常好的传统，那就是：说书一定要说老百姓喜欢听的故事，而且一定要说得有声有色，合情合理，严丝合缝。“书在说书人的心中，好坏在听书人的嘴上。”评弹演员非常看重自己说的书在听众中的反应，评弹听众也非常注意演员说的书书理是否通。“书要说得合情合理”，成了说书人和听书人共同追求的美学目标。现在，很多电视剧和舞台剧最大的问题就是把“书要说得合情合理”这一最基本的美学标准丢弃了。

　　 苏州评弹讲究“说、噱、弹、唱、演”，首先，就要求说表要生动,真切，“要把死的说得像活的一样”；其次，要求书一定要说得“松”。何谓“松”？即松弛，松动，充满机趣，有一句行话，叫“噱是书中宝，一噱百里巧”。听《风雨黄昏》，给人强烈的感觉就是，说书人把一个司空见惯的故事说活了。在这里，我不得不提一下此书的作者吴静。吴静既是本中篇的主要演员，又是作者。这也是评弹界一大特点，很多演员，尤其是上手，他们除了亲自登台演出，还往往充任编剧和导演。因此，苏州评弹演出的脚本，文字上也许会显现出某些方面的不足，但一到演员的嘴上，便生动了。在《风雨黄昏》中，这样的例子比比皆是，尤其是一些韵白的运用，既风趣，又简洁，足见作者的功力。在评弹界，吴静素有才女之称，又有“韵白大王”的美誉，十分了得。

　　作为一部中篇，《风雨黄昏》的结构是严谨的。第一回《算》，第二回《瞒》，第三回《搬》，起承转合，节奏明快而又跌宕，情节的发展既合情理又在人们的意料之外。略显不足的是，全书似乎明快有余，跌宕不够，尤其是第三回，当阿龙的未婚妻小陈出现后，她与那对老人的关系应该表述得更清晰一些，更合理一些，这样正面的力量也能展示得充分一些。目前总给人有一点正不压邪的感觉。在弹唱方面，全书虽然也运用了不少评弹流派唱腔，但听完后，总还有“不煞渴”的感觉。我很难说哪一档唱篇不好，但也实在说不出哪一档唱篇还想再听第二遍。

　　最近几年，各评弹团都在创作中篇，这实在是应该大大鼓励的。中篇评弹发端于50年代初，自她诞生的那天起，便受到了广大听众的欢迎。一部中篇，在短短的两个多小时里，听众可以听到一个有头有尾十分完整的故事。这是传统长篇难以匹比的。中篇评弹不但吸引了听众的耳朵，也极大地激发了评弹艺人的艺术创造力。老一辈评弹艺术家蒋月泉、张鉴庭、徐丽仙等在他们创作演出的中篇中，为我们留下了多少脍炙人口的唱篇，这些唱篇与他们擅长的传统长篇比，其艺术魅力可以说毫不逊色。回顾评弹史，在蒋调、张调、丽调的发展过程中，中篇评弹的创作演出是功不可殁的。一部中篇《林冲》，其中的唱篇，可以说曲曲都是经典。同样，一部中篇《林冲》，其中的人物，可以说个个都是栩栩如生。为什么演员们在中篇评弹的创作演出中会投入如此多的热情，以至于每一部中篇的排练几乎都成了平时很少在一起的评弹演员间的一次会书，一次交流，一次竞争。个中的艺术真谛，对老一辈评弹艺术家尚且如此，何况是年轻的评弹演员呢？

　　评弹界有识之士早就指出，在目前评弹艺术不景气的情况下，通过创作中篇来锻炼队伍、凝聚人心、提高技艺、扩大影响，是明智之举。当下，评弹界最大的问题就是演员队伍严重青黄不接，演出书目日趋老化贫乏，说到底，还是陈云同志说过的那句话，要“出人出书”。出人出书的话我们已经说了30年，出人出书的事我们也做了30年，似乎效果总是不那么显著。其实，陈云同志在“出人出书”后面还有三个字：走正路。我以为，所谓“走正路”，不仅仅是指不能走歪门邪道（事实上评弹界走歪门邪道的人很少），还有一层意思，用我们当下的话来说，就是要有科学发展观。既要面对现实，又要符合评弹艺术的规律，这才是正路，否则就是空谈。

　　我们的现实情况究竟怎么样呢？现在很多人都在谈继承，这话原不错，但是如何继承呢？随着老一辈艺术家纷纷故去，过去评弹界师承传艺的传统受到了极大的制约。一部《玉蜻蜓》，一部《珍珠塔》，还想像过去那样，靠老艺术家手把手地来传承，似乎已不可能了。而我们年轻的一代评弹演员，他们入道至今，既有先天不足的弊病，又有后天营养不良的顽症。他们中的很多人，为评弹事业，也为个人生计，天天在码头上滚，艺术上不能说没有长进，但他们现在基本上是“井底之蛙”，与同人、与外界交流甚少。所以，我一直认为，在当前形势下，评弹演员艺术上的提高如果只是通过码头上演出去得以实现，恐怕是不现实的。一定要另辟蹊径。其实，所谓的“另辟蹊径”前人早就走过，那就是把演员集中起来排中篇。通过一部中篇的排练，把前辈艺术家请来予以指导，从形式上看，他们的指导并没有把传统的书目手把手地传给后人，但润物无声，传艺无形，他们在排练过程中确确实实把评弹艺术的“说、噱、弹、唱、演”的真经传给了后人。在中篇评弹《风雨黄昏》中担纲主演的都是当今评弹界深负众望的几位中年演员，在此我特别想提一下张丽华。在苏州评弹团近几年创作的几部中篇里，她都参与了演出，从《大脚皇后》到《风雨黄昏》再到今年在第四届中国评弹艺术节上获得好评的《雷雨》，张丽华一步一个脚印，前进的步伐令听众欣喜，也令她的同龄的同行们羡慕。其他几位演员就更不必提及中篇演出对他们艺术上成长的作用了，如盛小云、施斌、吴静等。

　　目前，搞中篇有三难：一是创作难，二是排练难，三是演出难。要排除这三难，要靠评弹界同仁的努力，更要靠有关领导的支持。为此，我在此呼吁，为了评弹事业的发展，希望文化界的领导和社会各界给予中篇评弹的创作演出更多物质上的支持和精神上的鼓励。

　从《风雨黄昏》引出了有关评弹的很多话题，也许离题了。打住。

　　苏州电视台热播《京音吴唱》评弹新作品专场

《苏州电视书场》最新录制播出的三期“京音吴唱”评弹新作品专场将给大家带来双重的惊喜。该节目特邀苏州编剧朱毓禹先生创作，汇聚了沪苏评弹精英倾情演唱。用吴侬软语来演绎国剧内容，不仅继承传统，同时还是一次大胆的创新。播出时间：4月19日—21日每晚16：58苏州一套首播，次日中午13：10分重播；4月24日下午14：10播出的《月末评弹精品》中还将整场播出。（姚萌）

 

 

　　重唱旧曲

　　答 客 问

平生素昧岂相干，

不爱阎王却大难①。

问到因缘君莫笑，

端由伉俪擅评弹。

注①：同道称王文稼、严燕君夫妻档为“阎王档”，盖严、阎二字谐音也。(李克为 1983.1)

　　武松系列开篇

　　重 返 江 湖

　　杜剑鸣

堪叹英雄时运乖，

连遭颠沛他志不摧。

避祸远奔他乡去，

扮头陀号称武行者。

十字坡挥泪兄嫂别，

重返江湖走关山。

步匆匆远离这是非地，

早盼盼早到青州早心安。

险凛凛悬崖险滩勇敢闯，

苦凄凄餐风露宿亦等闲。

荒漠漠野店荒村权歇足，

孤零零独对孤灯思潮翻。

叹连连玉兰姑娘含冤死，

欣慰慰大仇已报你香魂安。

一天天斗转星移起又落，

一步步千里行程脚下趱。

眼巴巴眼前已是青州境，

密层层市镇房舍密密排。

武松是饥肠辘辘思酒饭，

他是快步流星向镇上迈。

这蜈蚣镇原是繁华集，

近年来却百业萧条苦不堪。

天刚傍晚时尚早，

为什么十户商铺已九户关。

街道冷清行人少，

更不见妇女往与返。

奇的是路人见我远远躲，

神态冷漠为何来。

二郎难解其中意，

满腹疑团实难猜。

真是树欲静而风不止，

避灾祸偏又是非来，

除暴安良他再扬威。

常熟市评弹票友会评弹沙龙活动时间简表

沙龙名称 活动地点 活动时间

曾赵园评弹沙龙 曾赵园 周一至周五上午

西泾岸评弹沙龙 西泾岸居委会 周二下午

文化馆春来评弹茶座 市文化馆春来茶座 周六上午

夕阳红评弹队评弹沙龙 退休干部活动中心 每月28日上午

沙家浜评弹沙龙 沙家浜(唐市)评弹馆 不定期

燕园评弹沙龙 燕园 不定期

枫泾评弹茶座 枫泾社区活动中心 不定期

龙凤斋家庭评弹沙龙 西庄街叶克文家 不定期

上海地区评弹沙龙活动时间简表

活动时间 沙龙名称 活动地点 备注

周一 上午 鲁艺 甜爱路200号鲁迅公园

下午 茉莉花、外滩 河南中路578号近北京路

周二 全天 五里桥 具溪路1111弄26号地下室

下午 愚谷邨 愚园路361弄125号（寒暑假停）

下午 五角场文化馆

主办公益书场 五角场文化馆六楼政化路257号（国定路与国顺路之间）13:30—15:00 评弹周周演
（免费）

周三 全天 七宝 松沪公路450号七宝向西500米

全天 临韵 保德路181号近阳曲路

下午 五角场文化馆 五角场文化馆四楼407室活动

晚上 6:30复旦大学 国年路275弄7号工会（政肃路邯郸路之间） 上海评弹团辅导

周四 上午 广中 广中路123号近中山北路

下午 雅韵集 马当路349号近合肥路

上午 宋园 共和新路1667号近闸北公园 每月第一周四

周五 上午 梅园 栖霞路120号近东方路

下午 甘泉 志丹路501弄32号

下午 南市教工 陆家浜路1089号近沙家街

周六 上午 玉兰 乌鲁木齐北路459号近延安路

下午 静安新城 漕宝路农茗路静安新城11区居委

下午 明亮 江阴路101号304室

上午 高桥 大同路558弄居委文化馆 二周一次

周日 上午 黄馆、外滩 河南中路578号近北京路

上午 茉莉花合富店 康乐路101号近海宁路

下午 潍坊竹园（福竹居委主办） 张扬路福山路（近竹林书场）

周五下午排练 居委会活动室 装修 活动地点改在轩竹大厦23楼

下午 武宁小城 武宁路300弄16号2楼

16日下午 龙柏 黄烨路85弄18号（冬夏停） 每月一次
(沈家桢提供)

苏州评弹沙龙活动时间简表

活动时间 沙龙名称 负责人 活动地址

周一 沧浪评弹队 黄国强 西美巷况公祠

周二 养一社区评弹沙龙 史雪娟 竹辉路养一社区活动室

周三 市政协评弹沙龙 陆雁梅 马医科韩家巷鹤园内

周四 永林沙龙 周蓉兰 东环路日规路永林社区活动室

里河沙龙 周丽娟 里河社区活动室

周五 评弹之友社 邹萍萍 景德路中医博物馆来青阁

平江评弹社 董尧坤 大儒巷7号平江科文中心

(中评网提供)

◇名◇家◇谈◇艺

　　说会书与听会书

　　□姚荫梅

　　最近，曲协上海分会和《舞台与观众》报等单位将在上海举办“迎春交流演出”，这实际上是大规模的会书。解放前，江浙沪一带大小城镇设有很多书场，但场内的评弹单档多，双档少，说书同业，不常见面。只有农历年底的二十一日起组织会书期间，评弹界演员聚在一起会书，每场四档书（后来发展到一场六档、七档书）；大书小书聚会，作为艺术交流。

　　广大听众对会书很是欢迎，苏州地方的听众对会书更是关心，路上见面谈话，内容都与会书有关。往常听书，每场一档，会书可听四档书。其中有的响档，经常出门，会书期间可以碰巧听到一回。还有出道不久的青年演员，虽然未成响档，但说唱艺术已趋成熟，在会书中被认为后起之秀。

对艺人来说，会书就像进考场；对听众来说，听会书是个大检阅。苏州会书比任何地方都紧张，弄得不好听众会高声叫茶房“倒面汤”。当时艺人上台与下台都要揩一把面的，“倒面汤”就是赶演员下台。不做演员的不晓得，我是过来人，也被喊过“倒面汤”。
(章绍曾摘自1985年2月8日《舞台与观众》)

　　似闻深巷卖花声 □谢毓菁

　　最近电台播送著名弹词艺人徐云志、王鹰的长篇弹词《三笑》，使得江浙沪听众重聆整出的徐调评弹。

　　徐云志老先生早年在苏州的住处，周围都是丝织作坊的工人，他们常以优美的吴门山歌，来驱散心中的烦愁和减轻躯体的疲劳；在深夜、良宵也可以听到卖花声和叫卖橄榄核夜点的声音，都很委婉动人。徐云志从中吸引它们的旋律，融合了京剧女艺人露兰春的唱腔菁华，创造了舒展自如、含有无限深情的“徐调”。人们以其抒情意况特浓，称之谓“糯米腔”。这些特色可以从《三笑》中唐伯虎与秋香间的爱情故事中恰如其分地体现出来。徐云志的说表别具一格，书台上他笑口常开，娓娓而谈。有谈家常的亲切感，使台上台下情感交融地产生了交流。如在《三笑》中说祝枝山的一双颇具特色的眼镜，以及性格化的两爿翘嘴唇里常常喃喃有词，都能使人有呼之欲出的感觉。

　　《三笑》中人物众多，计有：不守封建礼教放浪不羁的唐寅、祝枝山；道貌岸然的华鸿山；各具性格的大丫头春、夏、秋、冬四香和多情单恋的石榴丫头；中间还插入了杭州王老虎抢亲的插曲，这些角色，徐老都说得如见其人，如闻其声。

　　1959年在苏州市文化局的领导下开始了大规模的书目整理工作，次年7月我和已逝世的爱人徐琴韵调到苏州评弹团，进团后的第一件工作就是整理这部《三笑》，删去了其中封建、黄色部分，代之以颂扬爱情和强调了喜剧情节与比较健康的内容。近日播送的录音《三笑》，之所以受到广大听众的欢迎，说明了一个问题，除了要有演员的精湛的书技外，还必须要书的内容具备新意。想当年，徐、王档说这部书，卖座极好；也未始不是这个原因。

　　徐老离开我们7年了，今年重聆他的声音，不无感慨。

　　最近王鹰和我研讨后觉得在53回《三笑》录音以外还能再加工丰富，不久将重新录音，以此作为对徐云志师伯的怀念。
(章绍曾摘自1985年4月18日《舞台与观众》)