《密室相会》的戏剧性

　　　　　　　　　　　　 苏州大学文学院 潘讯

 

　　摘要：《密室相会》是长篇苏州弹词《杨乃武》中久演不衰的“关子书”，这回书情节跌宕，扣人心弦，尤其以富含激烈的内心戏剧性冲突而饮誉书坛；几代评弹艺术家追随时代发展，吸收话剧、电影的艺术技巧，以丰富《密室相会》的戏剧性，又取得了新的艺术成就。

　　关键词：弹词 戏剧性 密室相会

　　一

　　《密室相会》是长篇弹词《杨乃武》中的一个大关子，是在“杨乃武与小白菜”冤案即将昭雪之前的一个高潮。为了让小白菜吐露真情，京审的官员们设计了杨乃武与小白菜的密室相会，他们则隐伏在隔壁暗听。参阅1989年上海文艺出版社印行的《杨乃武与小白菜》（邢晏春、邢晏芝演出本），这一关子共有5回书（《书房定计》、《廊会进室》、《情激毕氏》、《寻根探源》、《吐露真情》），约占全书篇幅的1/6。

　　“关子书”是评弹艺术创作的重心。前辈艺人说：“关子毒如砒，关子快如刀，关子甜如蜜，关子贵如金”、“没有关子便没有‘书’”。“关子书”是“长篇书目情节中一系列悬念、期待发展的关节点，是各种矛盾冲突的纽结点与爆发处”。[1]“关子包涵着戏剧性矛盾激烈的情节和其引出的悬念，形成的高潮”，紧张激烈，扣人心弦。[2]正如俄国文艺批评家别林斯基所说：“戏剧因素理所当然地应该渗入到叙事因素中去，并且会提高艺术作品的价值。”[3] “关子书”也因为蕴涵丰富的戏剧性而成为评弹艺术的精华所在。

　　二

　　朱栋霖先生在《评弹“关子书”与戏剧性》一文中指出：“真正的戏剧性不在表面，而是内在的，是内心戏剧性冲突，而且往往是隐忍压抑、含蓄曲折，剧中人之间的戏剧性冲突只是深藏在内心，不能直接爆发出来，剧中人（也就是书中人物）内心冲突的思考不能直接说出来，甚至是说不出口的，只能隐忍压抑在心中，无法言说。”[4]《廊会进室》中丰富的内在戏剧性冲突，通过杨乃武与小白菜之间的五次心灵交锋富有层次地揭示出来（参见朱文）。其实，在整个《密室相会》“大关子”中，处处涌动激荡着与之类似的紧张激烈、富于张力的内心戏剧性冲突。

　　《情激毕氏》是“廊会进室”之后，杨乃武与小白菜之间心灵交锋的发展与深化，整回书可以分成六个层次——亦即杨乃武与小白菜心灵交锋的六次回合。

　　小白菜进入密室之后，杨乃武便想到“要激动她的心，感动她的情”。但他又似乎觉得刚才廊会中表现得“太软了，让我硬一些”。于是，杨乃武一反常态地对小白菜威吓道：“飞来白刃流血红，只死我皮囊不死我心，我与你阎王殿上去判分明。”这一吓，立见效果，“毕娘听，羞不胜，飞飘俏目看书生。飞莲步，急急行，悲切切，泪纷纷，娇滴滴声音哭一声。”她自恨糊涂，听信谗言——“只得万世轮回投畜道，生生世世报君恩。”这是第一层。如果此时杨乃武一味地“硬”下去，显然要弄僵，发展至第二层，杨乃武“软”下来，以情相动，“我口自说卿心自痛，言从口出不从心，爱到深时恨亦深。”小白菜则顺水推舟，“毕娘难却杨生意，莲步轻移重又行，泪珠儿滚滚湿衣襟。” 第三层杨乃武先以反语刺激，复以杯酒相劝，令小白菜心碎肠断，“她听得心肝五脏都颠乱，泪人儿不住把头摇。君家受屈我遭怨，乃是我另有奸夫法外逃。” 小白菜此刻吐露“另有奸夫”，乃是一重大突破，为情节继续发展埋下“书根”。第四层从杨乃武借故询问小白菜身世开始，诱引起小白菜的长段回忆，从“曾记那年七岁零”开始，连续六十多句唱词自叹自悼身世之苦。悲悼凝思之余，小白菜自然而然地重温起当年杨乃武的关爱扶助之恩。“我信谗言，怨报恩，弄假成真苦煞君。真是一失足成千古恨，再回首已百年身。” 第五层杨乃武不避疑窦，长驱直入，径向小白菜探问葛小大身亡的来龙去脉。小白菜在杨乃武的逼问下步步退缩，狼狈不堪，方寸大乱。但是，如果书情一直在这样软磨硬逼中进展，则太过平直，杨乃武也会辞穷力竭。第六层似异峰突起，杨乃武避重就轻，由酒杯上的 “五常鸟”的图案生发出一连串议论——“五常鸟乃五常俱全，可笑你秀妹却一字也无！”——直逼小白菜的心灵深处。这段譬喻、叱责，有力地摧击了小白菜层层包裹的心理防线，“毕娘被责嚎啕哭，好比刀刺心肝痛断肠。五常仁义礼智信，毕氏偏偏没五常；死到黄泉少面庞。”她终于接受了杨乃武的劝酒。这看似不经意的举动，却为下一回《寻根探源》打开了一道豁口，于情节发展至关重要。在书中人物（杨乃武与小白菜）之间展开紧张的心理角逐同时，书中人物的内心深处也在进行着剧烈的搏斗。天良与蒙昧、勇敢与怯弱、正义与私心、善良与虚荣在小白菜的内心激烈地交战，书情在前者不断击败后者的胜仗中向前推演、深化。这是更为精彩和更具魅力的。

　　《寻根探源》进入了问题的实质阶段。在这回书中杨乃武不断挑起话端，深入试探，小白菜则绕开话锋，处处回避。细理书情，他们的心理较量也呈现出六个层次的发展。

　　寻根探源从杨乃武与小白菜的劝酒、饮酒中开始。杨乃武劝小白菜饮下第一杯酒名曰“定情酒”，为与小白菜“来世成为结发夫妻”。此时小白菜还不能忘怀与刘子和的婚约，顿时陷入两难的窘境，“毕氏听，心不安，千虑万愁涌素怀。”这是第一层。第二层杨乃武又劝小白菜饮下第二杯“开贺酒”，有意引起小白菜对杨乃武中举不久即被冤入狱的愧疚之感。小白菜亦深知“他话有因，我不痴呆，言语如刀刺肺肝。”第三层是杨乃武劝饮“永别酒”，进展并不顺利，小白菜虽云“君待我情又重，恩又深，恩深情重我尽分明。”但内心深处却矛盾重重，顾虑不已。她欲对杨乃武的逼问给予反击，“君家亦有差池处，倒是我话到口边不敢云。惜乎你五常唯缺信，大丈夫一诺值千金。”她欲以“今宵不谈冤枉事，且叙衷肠别离情；为什么你滔滔不绝诉冤情？”轻巧地避过杨乃武的探寻。杨乃武却咬住“别离”二字不放，小白菜又以“命中注定”四字相回避。一个步步紧逼，一个步步设防，一个左右突击，一个东西拼挡，书情至此，异常紧张。杨乃武抓住“命中注定”，连出反语，反复驳斥，令小白菜悔痛难当：“伤心人说伤心话，话到伤心不忍听。……我好比刀刺腹，箭穿心，掩面悲啼小足顿。”第四层杨乃武别出心裁，托言请葛三姑带家信，向小白菜大倾满腹苦水。情激于中，小白菜口喷鲜血。第五层杨乃武话锋回到案情本身，历数身受酷刑的非人遭遇，击破了师爷钱树铭的鬼话，使小白菜深感震动，已暗自萌生为杨乃武洗雪冤屈的念头，“请你伤心人莫说伤心话，暂把愁肠暂撇开。”第六层杨乃武在轮番探究之后，筋疲力尽之时，孤注一掷，向小白菜倾吐出最后的眷恋与期待：“我与你一枕恩情二至交，愿同生同死不分道。……我对你出自至诚天可表，无从勉强半分毫。”在真情与至义的交相震撼下，小白菜终于愿意吐露真凶。《寻根探源》至此落回。

　　这回书层峦叠嶂，惊心动魄。两个人物的内心都压抑着不欲明言和难以言说的欲望与苦楚，内心深处因为激烈的搏斗而陷入进退两难的尴尬境地。评弹艺术家们为此设计了精彩叠呈而又绝不雷同的戏剧性冲突：看似信手拈来而又匠心独运，看似随笔点染而又余韵曲包，看似濒临绝境而又峰回路转，看似轻巧平常而又意味深隽。

　　三

　　《密室相会》丰富的戏剧性还来源于对自由、流转的评弹叙事时空的创造性发展。在评弹表演程式中，本来就有“过去重提”、“未来先说”等叙事惯例。这既体现了评弹说表自由灵活的特点，又丰富了评弹艺术的表现力，提高了艺术魅力。《杨乃武与小白菜》经过李文彬、李伯康、李仲康、严雪亭、金丽生、邢晏春、邢晏芝等几代艺术家的反复锤炼加工，在继承评弹艺术传统精华的基础上，又紧随时代的发展，“注意汲取话剧、电影的某些表现手法，不断充实提高，千方百计赋予该书以新的艺术风貌。”[5]

　　在《密室相会》中，评弹艺人吸收了话剧处理戏剧时间的有益经验，使评弹艺术的叙事特长被发挥到极致。书中“过去的戏剧（情节）”与“现在的戏剧（情节）”穿插交织在一起，于书情进展中交替呈现，“现在的戏剧”是“过去的戏剧”历时的延续，在“现在的戏剧”进程中，“过去的戏剧”不断被重提、复述、渲染、强化；又因“过去的戏剧”不断被重提、复述、渲染、强化，“现在的戏剧”冲突愈演愈烈，书中人物也被激荡起更加深刻的心灵交战，“过去的戏剧”有力地推动着“现在的戏剧”发生、进展、激化。双重戏剧时间水乳交融在一起。

　　对于杨乃武而言，“过去的戏剧”是必须紧紧把握的“法宝”，他不但反复提起话头，还要有意逗引小白菜的回忆；而对于小白菜而言，“过去的戏剧” 又是必须尽快抛弃的“敝屣”，她不但要避开杨乃武刺来的话锋，还要有意遗忘过去的记忆。“回忆”与“遗忘”的冲突不但构成了杨乃武与小白菜的心灵角逐之一，而且还成为小白菜的内心自我交战之一。

　　《廊会》中杨乃武对依依往事的深情“回溯”，滋润了小白菜因饱尝铁窗风味而几近枯竭的心灵：

　　“今日里天从人愿真侥幸，眼前人即是旧时人；请来叙一叙别离情。我是授徒帐下你年尚少，一见花容便动心；请来叙一叙别离情。你执经问字情深切，我对答如流略费心；请来叙一叙别离情。可记得绿窗问字情犹在，红袖添香夜读深；请来叙一叙别离情。也曾经旁妆台看你梳云髻，也曾经守寒窗伴我读经纶；请来叙一叙别离情。也曾经北苑敲棋同取乐，有曾经西窗剪烛共谈心；请来叙一叙别离情。也曾经百子帐中语絮絮，也曾经鸳鸯枕畔唤卿卿；请来叙一叙别离情。也曾经送暖偷寒情蜜蜜，也曾经你怜我爱意殷殷；请来叙一叙别离情。也曾经学献温郎镜，也曾经共调伯牙琴；请来叙一叙别离情。卿是含情脉脉秋波转，当是你有意来我有心；请来叙一叙别离情。想当初，棋一局来酒一樽，共谈心，唱戏文——请来叙一叙别离情。定情七夕看牛女，我与你传盏换杯把酒斟，双双海誓与山盟，哪知大雨滂沱天地倾；你说道乃武要求总须听，请来叙一叙别离情。他们是诚意牵丝无恶意，你柔情务必领人情；请来叙一叙别离情。卿与我，我与卿，不是素来不识的陌生人；请来叙一叙别离情。男女之间关授受，然而我俩圣贤礼法不须云；请来叙一叙别离情。……”

　　一连16句“请来叙一叙别离情”既是对“过去的戏剧”的复述、渲染，又是“现在的戏剧”中，杨乃武对小白菜心灵的主动出击。杨乃武的深情“回溯”，缓释了当前的尴尬气氛，激起小白菜强烈的内心冲突，她的心灵第一次受到撞击——“两只手从庭柱上松下来”。这是《廊会进室》中杨毕“心理战”的第一个回合。杨乃武的“取胜”至关重要，下面更加精彩激烈的心灵较量由此展开。

　　《情激毕氏》中，在杨乃武与小白菜心灵交战的关键时刻，在小白菜方始吐露“另有奸夫法外逃”的紧张当口，杨乃武见机而作，故意探询小白菜的身世而引起小白菜的自悲自叹，进而感怀当年杨乃武的关爱恩情，并因之愈增忏悔：

　　“曾记那年七岁零，兵灾无奈别金陵。刀兵四起爹娘失，大地茫茫何处寻？胞叔父，毕云清，虎口余生苦万分。可恨败军如土匪，杀人纵火人人惊。我们刀枪队里私逃走，一叶扁舟到武林。暂向钱塘门外住，司农仰屋倍艰辛。粮食行中为帐席，岂知遍觅杳无音。哪知寻到仓前又未见，说去年八月转金陵。仙丹难疗膏肓病，他撒手人间一命倾。我举目无亲有谁靠？卖于腐作暂栖身。与小大品连为养媳，含辛茹苦度昏晨。公公不幸归泉下，家破人亡闭店门。小大东桥帮伙去，家中冷落不堪云。常去常来近咫尺，人非草木孰无情。天台误入良宵度，错把恩爱当爱情。……多谢你油盐柴米常周济，一日三餐亦费心。岂止些微琐屑事，大恩三件记于心。……我信谗言，怨报恩，弄假成真苦煞君。真是一失足成千古恨，再回首已百年身。”

　　小白菜长达六十多句对“过去的戏剧”的“回溯”，作为对杨乃武探询身世的回应，是书情（“现在的戏剧”）发展的重要转折点和关键处。此时，小白菜冰封的感情融化了，她主动地“回溯”，是因为与杨乃武重新产生了情感共鸣，往事历历在目，记忆深刻清晰。这为接下来杨乃武直入主题，询问案情提供了心理上的可能性。直到落回处，小白菜被压抑的悲愤、痛悔终于喷发而出，一泻千里。

　　在空间处理上，《密室相会》实际存在着两个相对分隔的评弹表现空间（戏剧空间）。密室之中，一板之隔，一面上演着杨乃武与小白菜的“心理战”，一面是一群审判官在“观战”（板壁上有一木节洞），并引出一系列喜剧效果。在五回书中，两面空间相互映带，轮番呈现，交相辉映，酷似电影艺术中的场面剪辑转换，极大丰富了戏剧性，拓展了表现空间。尤其精彩的是《寻根探源》进行到最紧要关头，小白菜逐渐愿意吐露真凶，两面空间飞快交替，一面紧张激烈，一面“噱头”百出。这边杨乃武以情相动，唱罢几句，“镜头”立即转过，那面王爷在与王昕悄语，此句出自何典（《聊斋》、《西厢记》、《红楼梦》等），如此再三，王爷本是卤莽戆大角色，此时竟咬文嚼字、怜香惜玉，十分滑稽，引人发笑。此处书情进展最为紧张，恰又是“噱头”最足的一段，这不能不归功于评弹对电影剪辑技巧的充分借鉴，空间交替能做到自然灵动、恰到好处。

　　正因为善于吸收话剧、电影艺术的优长，《密室相会》取得了完美的艺术效果和崭新的艺术风貌，成为评弹宝库中的精品佳作。

　　参考文献：

[1][4]朱栋霖.评弹的“关子书”与戏剧性[A].//烟雨苏州[M].苏州：古吴轩出版社，2006.

[2]吴宗锡.评弹谈综[M].呼和浩特：远方出版社，2004.

[3]（俄）别林斯基.别林斯基选集[M].上海：上海译文出版社，1980.

[5]邢晏春，邢晏芝. 《杨乃武与小白菜》前言[A]. 上海：上海文艺出版社，1989.