《浅谈杨振言的唱腔艺术》

　　　　　　　苏州评弹音像资料收藏学会秘书长 　殷德泉

 

　　杨振言和蒋月泉对唱《宝玉夜探》，既是一次合作，也是接受一次“应战”。两位名家同用蒋调弹唱，然杨振言唱来妩媚柔美，别具风味，与蒋调创始人醇厚悠扬的唱调相映成辉，在广大评弹爱好者心目中留下了难以磨灭的印象。

　　杨振言的嗓音甘洌甜美，消亮圆醇，技巧上高低自如，纵控有致，真假嗓的变换相当灵活，尤其善于以字带声，听起来显得音韵和谐，铿锵委婉，给人一种高度和谐的形式美，在润腔上尤为显示出其个人的独创风格。

　　杨振言弹唱的开篇《莺莺操琴》，唱腔新颖独特，并创造了一系列十分明显个性色彩的优美唱腔，例如“观水面”、“按宫商”、“两鸳鸯”等，以形象的生动传神，表演的帖切自然，和情绪上的委婉细腻著称，成为其特色唱腔。特别是“先弹一曲湘妃怨”中的“怨”字的处理，唱出了人物思想上的弦外之音和弦外之意，将角色的哀怨之悄曲曲传出，收到了动人的艺术效果，体现了独具匠心的艺术刨造，成为其代表作。

　　《莺莺操琴》这首开篇杨振言唱得软糯婉转，清醒俏丽，而他的另一首开篇《林冲夜奔》却显得雄浑奔放，刚劲有力。

　　民间唱法所讲究的是韵味，其唱法是很有研究的，杨振言在弹唱《林冲夜奔》时，注重了气息的操纵，吐字的力度，共鸣的运用，从而唱出了独特的神韵，唱出了林冲的阳刚之美。

　　唱腔不仅要悦耳动听，更要通过唱腔来传递感情，达到声情并茂的境界，给欣赏者强烈的美感。杨振言在演唱《厅堂夺子·含悲忍泪》时，全身心地投人角色，运用高腔．顿挫等处理方法，刻画了徐元宰内心的哀怨、焦虑，矛盾的复杂心情，成功地用唱腔塑造了感人的艺术形象。

　　杨振言所唱的俞调《东北开篇》，夏调《托三庄》《梅竹》以及《剑阁闻铃》《宝玉哭灵》等开篇，都显示出其深厚的弹唱功力和高超的演唱技巧。

　　七十年代以来，已花甲之年的杨先生仍保留一副佳嗓，在演唱上更追求形式与内容的完美统一。他和余红仙对唱的《宝玉夜探》，成为他二唱《宝玉夜探》又一成功之举，赢得了更多知音的高度评价。

　　在六十年书坛艺涯中，杨振言用高亢宏亮的嗓音以及优美的的韵味和富有成效的唱法，一步又一步地丰富、提高，完美了自己的唱腔艺术，可见其宝刀不老，艺术常青。

　　　　　　　　　　　（发表在《杨振言艺术生涯六十周年》说明书中）