《评弹票友》第82期
《评弹票友》
第 82 期 2007年11月20日
主办单位：常熟市评弹团
常熟市曲艺工作者协会评弹票友会
主编：陆建华 曹建华
编辑：陶春敏 助编：蒋丽
江苏省常熟市东门大街评弹艺术馆
联系电话：0512—52772772
A版
重唱旧曲
听饶一尘赵开生弹唱《珍珠塔》
李克为（1980．3）
名噪文坛花蝶曲①，才惊故里启明星②。
层楼极目知音望，四海为家游子心。
珠塔无亏传统名，千锤百炼铁成金。
炎凉世态挪揄甚，不谢方卿谢二卿。
①赵为毛主席词《蝶恋花?答李淑一》谱曲
②饶的新编书目曰《启明星》
十二月份 常熟评弹艺术馆虞山书场 阵容
12月1—15日 朱永刚、金文娟《血衫记》
12月16—30日 施小华、徐佩凤《枪毙阎瑞生》
第六次全国曲代会在京召开
弹词演员盛小云当选为副主席
11月1日，历时三天的中国曲艺家协会第六次全国代表大会在京闭幕，大会选举刘兰芳为中国曲艺家协会第六届主席，并选举王汝刚等12人为新一届中国曲协副主席。苏州团著名弹词演员盛小云继吴宗锡、蒋月泉、余红仙后成为第四位当选全国曲协副主席的评弹演员。
当选第六届中国曲协理事的评弹界人士有邢晏芝、金丽生、周介安、盛小云、蒋希均、魏真柏、范林元等。
钟情评弹六十载 一曲蝶恋誉中外
千灯情韵—赵开生艺术生涯60周年作品展演昆山举行
10月20日晚上，昆山大戏院里座无虚席。由第三届千灯文化旅游节发起，上海文广演艺中心等单位主办，苏州评弹团等单位联合承办的“千灯情韵?别开生面”著名评弹表演艺术家赵开生艺术生涯60周年作品展演在现场观众的热情掌声中拉开了帷幕。
赵开生1935年出生于常熟，14岁师从弹词名家周云瑞习艺，先后与周云瑞、饶一尘等拼档说唱《珍珠塔》，活跃于江浙沪书坛。后又与石文磊编演长篇弹词《青春之歌》等，堪称现代书中的精品。他的说表细腻，弹唱工整，并长期对弹词进行新的探索。尤其是为毛主席诗词《蝶恋花?答李淑一》谱曲的弹词开篇，成为“红色经典”而唱遍了大江南北，推动了传统弹词音乐的创新和评弹艺术的推广。2003年著名民族歌唱家宋祖英在维也纳金色大厅举办的个人演唱会上也学唱了弹词开篇《蝶恋花?答李淑一》，把这首弹词音乐作品唱到了海外。
专场展演内容全部是赵开生创作和曾经演出过的作品，开篇《壮烈琵琶歌》、选回《珍珠塔?新房唱道情》《见娘》等节目由年过七旬的赵开生与江文兰、郑缨合作表演，精彩不减当年。而由金丽生、徐惠新、盛小云、周红、高博文、施斌、王瑾、陆建华、吴静等人表演的赵开生其他的作品选段也让书迷过足了瘾，而当年《蝶恋花?答李淑一》的原唱余红仙也登台再次表演这一名曲。
海上吴韵 别开生面
赵开生作品研讨会在上海团举行
10月22日，作为著名评弹艺术家赵开生艺术生涯60周年系列活动之一的“海上吴韵 别开生面——赵开生作品研讨会”在上海评弹团举行。市有关方面领导尹继佐、王汝刚和文广演艺中心总裁吴孝明以及秦绿枝、蒋丽萍、沈善增、谷白等专家学者出席了研讨会。会议由上海评弹团团长秦建国主持。
与会领导和专家学者在会上对赵开生60年来为评弹艺术所作出的贡献表示充分肯定。尹继佐、吴孝明说，赵开生在他60年的评弹艺术生涯中集编、导、演于一身，成绩斐然。他淡泊名利，辛勤耕耘，创作和演出了许多脍炙人口的评弹佳作，为振兴评弹事业和培养年轻一代献出了他毕生的精力。王汝刚说，赵开生努力继承创新评弹艺术，在说噱弹唱中情趣横生，其为毛主席诗词《蝶恋花》的谱曲更是把评弹音乐的发展推向了一个新的高度。
秦绿枝、蒋丽萍等专家学者在会上表示，希望年轻一代学习赵开生对评弹事业孜孜不倦的的敬业精神，传承和发扬他在评弹艺术中的风格和特色，关注社会、人生和现实，使评弹成为一张亮丽的上海文化名片。
赵开生在会上深情回顾了自己在恩师周云瑞的谆谆教诲和亲切关怀下的成长过程，表示要在上海评弹团这个充满温暖和艺术氛围的集体中，为评弹事业的振兴、繁荣和发展不遗余力，再作贡献。
你方唱罢我登场 名家专场好戏连连
张君谋书坛生涯六十周年专场在光裕举行
11月15日下午，由苏州市文广局、市文联主办的张君谋书坛生涯60周年专场演出在光裕书厅举行。苏州市评弹团的弹词名家张君谋先生及其弟子、合作者登台表演了《玉蜻蜓》、《红岩》、《武松》、《明珠案》等代表书目。
张君谋是苏州团极富个性的一位弹词名家。16岁师从弹词名家王柏荫学习长篇弹词《玉蜻蜓》，打下了深厚的传统艺术功底。1965年他调入苏州市评弹团任艺术委员会副主任，并成为首批国家二级演员。在长期的艺术实践中，张君谋表现出了一个弹词名家全方位的艺术才能。上世纪六七十年代开始，他就先后参与编演了现代长篇弹词《红岩》、《烈火金刚》和历史长篇《武松》，其中《红岩》在演出市场反响极好，长演不衰；进入八十年代，张君谋又成功地推出了由已故著名评弹作家邱肖鹏先生领衔创作的新编历史长篇弹词《明珠案》，他在毫无借鉴的情况下，成功地进行了二度创作，《明珠案》象传统老书《玉蜻蜓》一样成为了张君谋、徐雪玉的保留书目。
参加专场演出的有张君谋的老搭档徐雪玉，学生夏云泉、顾小伟、昌顺明、景菊平、王智雄、陈碧红、姜啸博、王玥、张毅谋、黄正华、归兰以及前来祝贺的著名演员沈伟英、王玉立、秦建国、盛小云等。
B版
评 弹 短 讯
▲10月20日，苏州评弹收藏鉴赏学会上海地区会员欢聚在浦东高桥文化活动中心，举办欢度重阳节联欢活动。
▲10月22日，经过江苏省教育厅专家视导组认真评估，苏州评弹学校的评弹表演专业被正式认定为首批“江苏省重点示范专业”。
▲上海市书场工作者协会10月26日召开第三次会员代表大会，选举新一届理事。协会秘书长柳振忠作工作汇报，市文广局党委副书记刘建、协会领导王正浩、曲协领导余红仙分别讲话。
▲10月29日上午，《传承与发展?评弹的昨天、今天和明天》座谈会在中国苏州评弹博物馆举行。
▲10月31日下午，庆祝苏州光前评弹沙龙成立一周年汇报演出在光裕书厅举行。
▲11月15日下午，苏州市平江路街道一家人艺术团主办的《和谐声韵》第二期演出在梅竹书苑上演，李幽兰、董尧坤、倪怀瑜、钱红志、华德珍、文菊明等表演了根据王啸泉演出本编写的中篇评弹《送花楼会》。
▲上海市2007年度江浙沪评弹青年演员进修班汇报演出 11月14日晚在上海市政协常委会会议厅举行。来自上海、苏州、吴中、常熟和浙江各评弹团的十二位青年演员作了汇报演出。
▲上海康健路72号德龙茶楼新开一家书场，11月16日开始由濮建东、徐海燕演出《毛龙出京》。
▲弹词名家余红仙从艺55周年专场将于11月24日在上海兰心大戏院隆重举行。
▲上海沪港审计咨询中心有限公司、上海四海茶文化发展有限公司和上海城市管理职业技术学院为弘扬民族文化，推广传统艺术，提出“让评弹走进民间，让听众回到书场”的响亮口号，他们将在明年1月举行一次《评弹之春》大型活动，通过这次活动让我们“丰富人生，激励人生和感悟人生”。为让这次活动能起到社会效应，他们投资在上海繁华的南京路、外滩等处行驶的20路、23路和37路各一辆公交车辆做车厢广告，为评弹宣传鼓劲。
▲10月27日，上海市卢湾区评弹促进会假座卢湾区文化馆举办成立20周年精品专场会书，拉开了系列庆祝活动的序幕。11月11日，第二十二届沪苏常锡杭五市业余评弹交流演出在卢湾区政协会堂隆重举行。
▲为弘扬民族文化、振兴评弹事业，普及、提高评弹爱好者弹唱水平并为评弹申遗（申请非物质文化遗产）造势，上海将举办“和谐杯”评弹爱好者大赛，江浙两地爱好者均可报名参加，还将在苏州设立分赛场。每场比赛将邀请7—9名评委参与评比，现场打分，评委由资深票友及专业演员组成。大赛将举行初赛、复赛和决赛，最后将在上海评弹团乡音书苑举行颁奖仪式及获奖选手汇报演出。
弹词开篇 翁 同 龢
周克敏
三朝元老翁同龢，祖籍虞山地姑苏。 二十四年的师生谊，一朝睽别隔天河。
协助君王理万事，侍讲东宫作太傅。 租屋浮屠下，采菊隐尚湖，
血气方刚的光绪帝，亲理朝纲欲展宏图， 不闻窗外事，种竹有屠苏，
唯愿强我中华名实符。 立约“五不准”，闭口号“瓶庐”，
同龢是变法维新心赞许，不辞辛劳帝主辅。 兴福寺中书画涂，松涛声里诵弥陀。
慈禧闻听顿足怒，瀛台囚帝血泪枯，毒气全向翁相呵。 粒粒念珠声声佛，黄卷青灯叹奈何。
遣返原籍严管束，从此太傅自由无。 浮云蔽日难长久，名垂千古在长河，好一位维新先哲伟丈夫。
扇子与评弹艺术
评弹艺人手中的扇子，主要是用来起角色、代道具、表感情的。在一个人起几个角色时，可运用一把扇子，以不同的拿法、扇法，来区分不同人物的身份和性格。老一辈评弹艺人对用扇子有这样的说法：“武者扇前胸，文者扇掌心，商贾扇肚腹，走卒扇头顶。”另一种说法是：“文胸武肚轿裤裆，媒肩画背俗人忙。”意思是文的扇胸，武的扇肚，轿夫扇裆，画师扇背，门客帮闲等人手里的扇子则不停地摇动。这些都是对运用扇子的动作来表现人物性格的总结。
评弹演员在使用扇子上，往往是大有文章可做的。比如姚荫梅说《双按院》，当说到杨传扮官时，就当胸摇扇，表现出一副官派；而说到杨传退堂回至上房，刚脱下纱帽，就用扇子赶快扇扇头顶。这样，就把杨传是个戴不惯纱帽的假钦差身份点出来了。再如刘天韵说《玄都求雨》时，把折扇微微拽开，当作雕翎扇夹在手指中间，随着身子的摇晃，将扇子轻轻摆动，使人感到钱志节真有点“仙风道骨”飘飘然之感。
评弹艺人除了利用扇子起角色外，还用来代替各种道具。比如将扇子拽开来当信笺；枕在脑后当枕头；托在颈项旁当长枷；中指托扇，骤然一旋，表示托出一盘酒菜。手捏扇边，可比划鹰隼等飞禽的滑翔、俯冲动作；把扇子折起来，又可以代替烟筒、毛笔、手杖、望远镜等长形的道具；拎在手里可当钱串，搁在肩上可当雨伞；在表演武打动作时，又可把扇子当作刀、枪、剑、戟等兵器，配上娴熟的动作，就能使说书人的表演更为逼真。在评话《林海雪原》中说到杨子荣打虎进山时，先以扇子当马鞭，次将扇子当步枪，再将扇子当匕首，插在树上当枪托，最后拔下来，又当作匕首掷进老虎嘴里。这种运用扇子的手法，对塑造人物性格、渲染故事情节，都起到很大作用。
评弹艺人通常只用一柄扇子，但也偶有增加一柄配合使用的。苏似荫、江文兰说《打铜锣》时，就是用两柄折扇当作两个锣槌来加以运用的，起到了很好的效果。
说评话的，多用黑色油扇；唱弹词的，多用白色折扇；比较考究的，则用书画扇。杨振雄说《西厢记?回柬》，就是用了一把画有大红牡丹的折扇。当说到张生念完莺莺的约会诗笺“待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来”之后，杨振雄故意将纸扇拽开，露出扇面上那朵大红牡丹，以衬托张生此时欣喜若狂的神态。 （一剑）
C版
新闻链接
书场数量锐减 苏州评弹面临尴尬境地
记者 张裕
乡乡村村皆有书，三里传闻琵琶声。在长三角，苏州评弹曾经长盛不衰。然而，记者在最近召开的上海市书场工作者协会会议上获悉，据不完全统计，江浙沪在上世纪80年代初有书场553家，现在剩下172家，减少了381家，减幅为69%。评弹书场日渐萎缩，评弹演员不肯进书场，评弹的发展正面临一种尴尬境地。
书场萎缩严重
书场是评弹的主要阵地。在上个世纪50年代，仅苏州市的书场就数以百计；在上海，原黄浦区境内就有书场36家，如今成了评弹演出的空白点。书场萎缩极为严重，即使仅剩的那些书场，有些也正面临倒闭或歇业的境地。
评弹听众的主体是中老年人，因此书场票价大多极低，大城市四五元，中等城市二三元，乡镇一元几角还得供应一杯茶。书场的微利甚至无利经营，使得经营者十分为难。有位演员投入几万元做书场，结果血本无归。他说：“如果把书场的房子改做它用或者出租，非但每年不亏还能赚钱。但我喜欢评弹，我一关门，这些老头老太没地方去啊。”
由于书场付给演员报酬低，经营者也无利可图，因此很多书场出现了一种恶性循环：书场请不到好演员，请来艺术水平差的演员又吸引不了听众，听众流散了使业务更萧条；经济拮据，就越是无力来改善书场，来聘请好演员。如此循环下去，这些书场的命运令人堪忧。
演员不进书场
书场萎缩，那么，评弹演员干吗去呢？上海市书场工作者协会会长王正浩透露，现在很多评弹演员，不说长篇不进书场，都一窝蜂进宾馆点唱开篇，或者去电视节目做主持人。
跟评弹书场艰难经营的情况相反，宾馆、酒店、茶楼、景点等处的弹词演唱却十分红火，遍及江浙沪各城市和旅游景点，远至北京、河北、湖南、广东、辽宁等地。这些场所，以唱开篇、选段、小曲为主；比较在书场里说长篇，要轻松得多，取得的报酬却比书场演出高得多。这样的演出，一天能赶几个场子，有些青年演员靠着这样的演出买了房子和车子。
于是，有评弹观众编了顺口溜：“一类演员，招待首长；二类演员，参加评奖；三类演员，电视上上；四类演员，堂会唱唱；五类演员，专在书场。”这虽有调侃味道，但从一个侧面反映了目前评弹演员的生存状况。一些评弹书场负责人认为，演员去宾馆景点唱开篇，可能在一定程度上拓展了评弹演出空间，但如果演员只为眼前利益，长期置评弹主阵地于不顾，势必造成说长篇的演员越来越少，场方请演员更加困难，这不利于书场的运作和生存。再则，演员长期不说长篇，业务必然荒废，仅唱开篇选段是不可能继承好评弹艺术的。
经典书目失传
“老人老马唱老曲，老头老太吃老本。”这是浙江几位观众的话。书目老化是评弹界存在多年的老问题了。评弹书目众多，但如今真正能在书场说一类书的越来越少。即使有人说，也是抹头去尾。有的一类经典书如《英烈》、《隋唐》、《大红袍》、《顾鼎臣》等已成绝响。现在的演员，说得较多的是二类书，而且是从录音机中学来的，自创能力又较弱，所以整体艺术水准不容乐观。据说，有位青年演员说到一半忘了，说不下去，听众不但不闹，反而劝慰：“不要紧，把本子带到台上来看了再说。”这些观众是怕自己一闹，本已挺苦的青年演员干脆转行不说了，自己没书可听了。
（原载11月13日《文汇报》）
评弹旧闻
1950年上海的两场劝募寒衣义播义演
章绍曾 摘自1950年11月1日、11日《上海书坛》
1950年10月、11月间，上海、无锡、常熟等地，发起劝募寒衣活动，支援苏北、皖北等灾区，评弹界不甘落后，纷纷举行义播、义演，规模宏大，成绩显著。
11月2日上海评弹界假座原大沪电台举行劝募义播，并由人民广播电台转播，义播自上午10时起，直至深夜12时。当时在沪演员，大部分参加，阵容如下：
上午10时至12时 冯筱庆、吕逸安、苏毓荫、陈剑青、尤惠秋、钟士英、潘闻荫、张文倩
中午12时至1时 凌文君、王琴珠、徐雪梅、徐雪花、朱耀祥、徐似祥
下午1时至2时 李伯康、徐绿霞、张青子
2时至3时 徐雪月、程红叶、陈红霞、曹醉仙、花蝶敏
3时至4时 周云瑞、陈希安、范雪君、黄异庵
4时至5时 刘天韵、谢毓菁、杜剑鸣、杜剑华、曹汉昌
5时至6时 沈俭安、薛筱卿、朱雪琴、朱雪吟
6时至7时 姚荫梅、杨振雄、汪菊韵、汪逸韵
7时至8时 黄静芬、周玉泉、华伯明、徐云志、何芸芳、何剑芳
8时至9时 严雪亭、韩士良
9时至10时 杨仁麟、唐耿良、王凤琳、王凤瑛、秦纪文
10时至12时 蒋月泉、王柏荫、张鉴庭、张鉴国、杨斌奎、杨振言、
曹啸君、曹织云、魏含英、汪云峰、张鸿声、姚声江
11月12日在维也纳书场（后改名新成书场，现早已拆除）还有场劝募寒衣特别会书，阵容如下：
⑴陈鹤声、程红叶、陈红霞：劝募寒衣开篇
⑵魏含英、秦纪文、杜剑华、凌文君、王琴珠：《描金凤》
⑶蒋月泉、王柏荫、张鉴国、杨振言：《林冲夜奔》
⑷沈俭安、薛筱卿、周云瑞、陈希安、朱雪琴：《珍珠塔》
⑸张鸿声、杨震新、汪云峰、徐雪月：《英烈》
⑹刘天韵、谢毓菁、杨振雄、黄静芬：《长生殿》
⑺张鉴庭、严雪亭、姚荫梅、李伯康、范雪君：《杨乃武》
D版
琴川名家 评 弹 革 新 家 潘 伯 英（四）
凡 一
上海解放 转折一生
1949年5月26日上海解放时，潘伯英正在上海说书，他看到进入上海的解放军纪律严明，对老百姓秋毫无犯，特别是解放军一律不准入居民的家门，全睡在马路上，从心底里惊叹佩服。他想起过去军阀的部队，国民党的一些部队，以及日本侵略军，都是欺悔老百姓，敲诈、抢劫、奸淫什么坏事都干得出来。共产党领导的人民解放军是这样好的军队，那当然要得天下了。因而对共产党产生了好感。没有过几天，上海市军管会派了干部到评弹协会来进行工作，他不象有些人对共产党有疑惑，不仅接触共产党派来的干部，听取了关于党的性质、宗旨以及文艺政策的介绍，而且还到书店里买了毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》和《新民主主义论》以及解放区的文艺作品进行学习和阅读。经过初步的接触和学习，他感到共产党了不起，认为从来没有一个朝代能这样为人民做事。特别是对艺人很尊重，不把艺人看成下等人，他第一次感受到享有人的平等权利的喜悦，后来他几乎天天与共产党派来的干部接触，在协会上配合开展工作。
在社会发生巨大变革时期，既有人反对变革而走向反动，也有人赞成变革而走向进步。难能可贵的是，潘伯英在解放军和党的干部艰苦朴素的作风和全心全意为人民服务的精神感召下，开始了他一生的巨大转折。从一个有名的评弹艺人开始转变为无产阶级的革命文艺工作者。他早年浪迹江湖的时候，曾沾染上了赌博的恶习。上海解放前夕，他还在上午或深夜聚友赌钱，输得最厉害时，一夜之间就将一网篮的钞票输光了。他夫人与他多次吵闹，要他戒赌，总是毫无效果。可是，当上海解放未满一月，他却自觉地将自己几十年沾染的赌博恶习，一下子戒掉，把精力开始用到革新评弹事业上去了。
上海解放后两个月左右，在“维纳斯”书场举办第一次评弹革新大会书，张鉴庭兄弟俩说《阿Q正传》中的一回，张鸿声、唐耿良、顾宏伯说《强渡大渡河》，蒋月泉唱《小二黑结婚》中的一回，潘伯英说《李家庄变迁》中的一回。这四回书都是潘伯英改编的。由于这是上海戏曲界第一次革新演出，而且都是评弹界的名家，“响档”说唱，各大小报纸又作了宣传，所以影响很大，受到文艺界和评弹听众的重视和好评。此后不久，潘伯英当选为上海市各界人民代表会议的代表，被选为上海市文学艺术工作者联合会理事，成了上海文艺界的进步人士。
在接近迎接上海解放，举行入城式和庆祝大会之前不几天，潘伯英突然收到一封恐吓信，上面写着：“潘伯英，你太辛苦了，如再为共产党卖力，当心你的妻儿成为孤儿寡妇。”具名为“青气”。他把这封恐吓信交给了共产党派到评弹协会工作的干部，这位干部看信以后反问他：“伯不怕？要不要去参加庆祝大会？”他回答说：“当然有点顾虑。”但他还是去参加了庆祝大会，还像原来那样积极地搞评弹改革工作。
1950年春节，上海举办了新书说唱竞赛，潘伯英被推为评委会委员，他请别的评弹艺人代说书，自己积极参加各项活动。他尽力支持杨震新说新书《李闯王》和参加竞赛，春节演出中被评为第一名，被大家说成是评弹界说新书的状元。他将解放区的小说《井儿记》改编为弹词，共有十多回书，让吴剑秋、朱慧珍夫妻档说唱，参加春节新书竞赛演出，获得了二等奖。他还帮助汪雄飞上演《太平天国》新书，也得到了奖。同年，潘伯英、张鸿声、张鉴庭、张鉴国、刘天韵、严雪亭等人一起演出了潘伯英改编的书戏《小二黑结婚》。解放前评弹艺人逢到重大喜庆时就演书戏，这次演出，一是为了庆祝上海解放一周年，二是提倡说新书，推动评弹革新。
由上海的“润余社”、苏州的“光裕社”和女说书的“普余社”合并而成立的“评话弹词研究会”，于 1950年改组为“评话弹词改进协会”，苏沪两地评弹艺人全票推选潘伯英为主任委员。（下期待续）
订阅通知：明年本刊将继续刊登读者感兴趣的评弹信息、旧闻、轶事、回忆录等，立足常熟，体现特色，欢迎书迷朋友踊跃投稿！2008年的征订工作已开始，全年工本费、邮费共计30元。
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